El Último de la Fila – Estadi Olímpic (Barcelona)

57.000 localidades vendidas para el primero de los dos conciertos de El Último de la Fila en la ciudad donde todo empezó. Lo primero a reseñar es el compromiso social de Manolo García y Quimi Portet, que por no abusar de su popularidad, han puesto las entradas a precios asequibles. Una rareza, en una época en la que la música en directo es coto privado de socialites o millonarios. La segunda reflexión era más una pregunta, mientras caminaba hacia el recinto: alcanzado tal nivel de popularidad, ¿qué temas, de entre el amplísimo repertorio del grupo, iban a sonar esta noche, después de tantos años de espera?.

Se apagan las luces, y en las pantallas de vídeo, primera referencia ochentera, en clave humorística: una partida de marcianitos, cuyos únicos supervivientes serán, quién si no, Manolo y Quimi. Arranca a continuación, a modo de preludio, la versión instrumental de “Mar Antiguo”, y la expectación del público es tal que todo el estadio se pone a hacer palmas, por encima del fondo de violines. Aquí hay muchas, muchas ganas de El Último.

Otra incógnita que queda resuelta de inmediato es el formato de la banda, que para esta gira será abultado: aparte de los propios Manolo y Quimi y del infalible Antonio Fidel al bajo, les acompañan Josep Lluis Pérez a la guitarra solista, Pedro J. González a la guitarra española, Sara García a los teclados y a la guitarra rítmica, Angel Celada a la batería, Juan Carlos García a los teclados/percusión, y las coristas Irene Millers y Eva Reina.

Empieza a llover, se abren los primeros paraguas, y se va despejando la duda del repertorio. Los temas más populares se reservan para la segunda hora; el pase se abre con dos canciones de Los Burros  (“Huesos” y “Conflicto Armado”), y aunque es verdad el primer bloque incluye pesos pesados como “Aviones Plateados” o “Querida Milagros”, van sonando muchos temas pausados o de menor pegada, como “Sin Llaves”, “Disneylandia”, “Soy Un Accidente” o “No Me Acostumbro”.

Superado el ecuador del concierto, llegan “Canta Por Mí” (para la que Manolo se mezcla por primera vez entre las primeras filas, sin dejar de cantar), “Llanto de Pasión”, “Sara” o “Lejos de las Leyes de los Hombres”. Llama la atención que algunas de las canciones más coreadas sean las que tienen un punto más flamenco. Después de “Dulces Sueños”, el grupo anuncia un descanso de 6 minutos, durante el cual se proyectan vídeos de sus inicios. Impagables esos embudos en las cabezas de la época Burros, que les hacía parecer una versión hispana de Devo). Cuando regresan, el pase entra en su recta final: “Los Ángeles No Tienen Hélices”, “Como Un Burro Amarrado En La Puerta del Baile”, e “Insurrección”.

Manolo se ha mojado, ha maldecido al Dios de la Lluvia, se ha acordado de saludar a los espectadores de las gradas y los del “patio de butacas”, ha cantado envuelto en un albornoz, y ha repetido parte de “Los Ángeles No Tienen Hélices”, “porque la había cantado como el culo”. Para bien o para mal, ni él ni Quimi Portet quieren (ni saben) ir de estrellas del rock. Sus conciertos son como reencuentros con amigos del alma, donde no caben poses, caretas o cumplidos: poco tienen de glamour o de misterio, cierto. A cambio, la recompensa, que nunca falla, llega en forma de naturalidad, modestia, trabajo duro y buenas canciones a capazos.

Lo último que cabe reseñar es el incombustible surrealismo del grupo. A veces intencionado (esas imágenes de pollos a l’ast durante “Mi Patria En Mis Zapatos”, ese rótulo de “Compro Oro” durante “Un Burro Amarado En La Puerta del Baile”), en otras ocasiones espontáneo, como cuando Quimi Portet menciona, entre tema y tema, a Quim Monzó, porque desde su casa oye todos los conciertos del Estadi Olímpic., y acto seguido, sin solución de continuidad,  Manolo García le dedica el concierto a todos los ganaderos, agricultores y autónomos, “asfixiados por tantos gastos y burocracia”. Pájaros raros, abonados para siempre al festín de los monos.

Texto: Alex Fernández de Castro

Fotos: Marina Tomás Roch