Callum Beattie – El Molino (Barcelona)

A El Molino (al menos con la dirección desde que volvió a encantarnos) le quedan pocas semanas de vida. No es el momento ni tenemos todos los datos del doloroso motivo del cierre, lo único que podemos hacer, nosotros y el extraordinario elenco que nos ha mimado en este corto e impecable trayecto, es disfrutar de las últimas actuaciones; no queda otra opción.

En una semana dónde Escocia ha sido protagonista (vía Edwyn Coillins), la presencia de Callum Beattie era un epílogo joven y apetecible. Lo de lozano es discutible (lleva veinte años en el oficio), cumplirá en octubre 37 años y su aguerrido sonido pop, deudor de los 90’s, tampoco resuena a innovador  De todos modos, su perenne sonrisa, la empatía desprendida o el empuje sostenido con el que nos regaló, le rebajan la edad, empujándolo hacia un futuro prometedor, aunque el presente ya ostenta  bastante miga.

Encantado de poder tocar en un club elegante como el del Paral·lel de Barcelona, exprimió su garganta quebrada (mix entre Rod Stewart y Bryan Adams) para ofrecer lo mejor de un talento que podría explotar todavía más. Tan solo con su guitarra acústica, el complemento del batería Nairn Milne, y las bases grabadas, el impacto quedó corto (sólo le faltó la inesperada ausencia de su teclista), dificultando el desarrollo de todas las posibilidades atesoradas.

Esto no quiere decir que se desdibujaran, excesivamente, las potencialidades de unas creaciones que huelen a hits desde larga distancia y sino que le pregunten a la parroquia escocesa que le bailó y aplaudió cualquiera de las canciones, expresiones o movimientos. El Molino no se llenó, pero sus colegas animaron el cotarro una barbaridad; los lugareños se quedaron en casita. Antes de finiquitar el concierto, de 75 minutos de duración, con la intensa “Vandals”, dedicó, a su amigo John, un pedazo de la balada “Tears in My Eyes”, leal reconocimiento al genuino afecto.

Seguramente, Beattie prefiere tocar con su banda habitual (nosotros también lo agradeceríamos), aunque tampoco pareció decaído por la apreciable ausencia. Al de Musselburgh le va la caña y para no trastocar la esencia de ese pop agresivo y pegadizo que le distingue, subió los decibelios de la maquinaria preconcebida hasta límites ensordecedores, nada molestos; no desviemos el centro de la diana.

Su última faena la ha titulado INDI (2026), notable obra (Top 5 en Reino Unido) de la que extrajo “The Pretenders”, “Pins and Needles”, “Eyes on You”, “Fireproof” y “Sound of Sirens” (deferencia a Fleetwood Mac), suficiente muestra definitoria de su juego: la pegada conjuntada con el medio tiempo; infalible travesura melódica si se ejecuta con juicio, en este sentido, no pueden haber vacilaciones de criterio.

A juzgar por la algarabía de los fans (nos unimos a su guía), deberíamos señalar a “25 Seconds”, “Heart Stops Beating”, la tradicional “Caledonia” (traducida como “Catalonia”) o “Always Rains in Glasgow” (Beattie manejando las abandonadas teclas)  en el podio triunfal, pedestal en el que no podemos situar a la épica “Salamander Street ni al pobre cover de “You Got It” (a Roy Orbison mejor dejarlo en paz).

Callum Beattie atesora feeling, temas pegajosos, ritmo endiablado y carisma, posiblemente le falta alguna sorpresa de estilo, detalle que tampoco creemos le impedirá dormir. Él desea volver pronto a España (el tour ha incluido siete fechas) con el deseo de seguir incrementando el fuego rítmico. El Molino no parece una de las plazas futuras. Lástima.

Texto: Barracuda

Fotos: Víctor Parreño